The Theory Collection

	Harmonisierung von Tonleitern, Stufen-Akkorde, erste Ansätze zu Kadenzen.

Leiter-Harmonisierung/Scale harmonization

Scale ... was?

Klingt gefährlich? Ist es aber nicht. Es ist nur eine Anwendung von Dingen, die wir bisher gelernt haben und die ein wenig Leitern und Akkorde zusammenführen, während wir Akkorde bisher isoliert betrachet haben. Nebenbei kann man damit feine Sachen auf dem Bass machen. Stanley Clarke's Spieltechnik beruht stark auf diesen Themen, und einige seiner schönsten Bass-Riffs sind auf dieser Basis analysierbar. Interessiert? Na also ...

Ausserdem gibt es uns ein wenig Ablenkung von der Akkord-Theorie, damit wir die weiteren Dinge entspannt angehen können. Was ist also scale harmonization?

The Beauty and the Beast: Eine Tonleiter und ihre Akkorde

Das Thema Harmonisierung ist im Grunde nicht schwer zu verarbeiten, hat aber ein ziemlich fettes Potential in viele Richtungen. Tatsächlich spielt die Sache sowohl in's Songwriting hinein, als auch generell in die Linien-Konstruktion auf Bass und Gitarre. Und nicht zuletzt ist die Harmonisierung die Grundlage zum Aufbau sogenannter Kadenzen. Und ein eklatanter Teil guter und bester Songs seit langer Zeit beruht auf Kadenzen. Kadenzen kommen noch. Mehr als Euch lieb ist ...

Es fängt mit einer ganz einfachen Idee an. Was ist, wenn wir eine Dur-Tonleiter nehmen und auf jede Note der Leiter einen Akkord aufbauen, der nur aus Noten dieser Tonleiter besteht? Macht das Sinn? Versteht das der Drummer? Dringt es durch den Lärmteppich der Gitarristen? Wie sehen die Akkorde aus? Und so einfach ist es tatsächlich. Und trotzdem eine ganz wichtige Sache, denn für ein akkord-orientiertes Spiel als auch für Songwriting sehr fruchtbar.

Fangen wir an.

Schritt #1: Man nehme eine Dur-Leiter

Welche lieben wir? Klar ... C-Dur.

C major scale

Wir nehmen also alle Noten von C-Dur und führen mit jeder als Grundton die Terzschichtung durch. Aber: es dürfen in den Akkorden nur Noten aus C-Dur vorkommen, das ist Voraussetzung.

Schritt #2: Bauen der Akkorde

Das Verfahren ist immer das gleiche, und es ist eine etwas langwierige Story. Ich zeige es hier für C, D und B. Macht das bitte auch selbst einmal, es ist eine sehr gute Übung für den Umgang mit Noten und Intervallen. Macht wie ich hier eine Tabelle und verwendet das gleiche Verfahren.

Akkord für 'C':
root	1. Terz	2. Terz	resultierender Akkord	das ist
C	b3 = D#, nicht drin, 3 = E, ist drin	E + b3 = G, ist drin E + 3 = G#, ist nicht drin	C E G (3 b3 => 1 3 5)	C major

Akkord für 'D':
root	1. Terz	2. Terz	resultierender Akkord	das ist
D	b3 = F, ist drin 3 = F#, nicht drin	F + b3 = G#, ist nicht drin F + 3 = A, ist drin	D F A (b3 3 => 1 b3 5)	D minor

Akkord für 'B':
root	1. Terz	2. Terz	resultierender Akkord	das ist
B	b3 = D, ist drin 3 = D#, nicht drin	D + b3 = F, ist drin D + 3 = F#, ist nicht drin	B D F (b3 b3 => 1 b3 b5)	B dim

Es ist 'ne Menge Arbeit, aber es schafft eine gute Übersicht. Mit den little helpers (z.B, mit der Cmajor scale table und der Chord Clock) geht es aber schneller.

Wenn man nun die resultierenden Akkorde mal in eine Übersicht nimmt, ergibt sich folgendes Schema:

I	II	III	IV	V	VI	VII	VII
C	D	E	F	G	A	B	C
C	D min	E min	F	G	A min	B dim	C

Und das ist die Harmonisierung für die C-Dur-Tonleiter. Ganz genau ist es die diatonische Harmonisierung, weil nur Noten aus der zugrundeliegenden Leiter (= diatonisch) genommen werden.

Und nun?

Hier die Resultate:

Auf den Stufen (die hatten wir bei den Intervallen in der C-Dur-Leiter) I, IV and V bekommen wir Dur-Akkorde
Auf den Stufen II, III und VI bekommen wir Moll-Akkorde
Auf der Stufe VII einen verminderten Akkord.

Und dies ist natürlich wieder für alle Dur-Tonleitern der Fall. Wer's nicht glaubt, kann's ja überprüfen ...

Dieses Ergebnis ist spielbar! Indem wir die entstehenden Akkorde als Arpeggios auf dem Bass spielen, kann man die Harmonik in dieser Sache gut hören. Was nun Stanley Clarke angeht: wir können den Pfad der reinen Lehre auch verlassen. Alle major und minor chords haben eine reine Quinte. Der Unterschied zwischen den beiden liegt in der Terz. Und den diminished chord können wir in Beziehung zum minor chord setzen, denn beide haben eine minor third und unterscheiden sich in der Quinte.

Harmonized C major scale, ohne Quinten:

G ---------------------------------------------------------- D ---2-----3-----5-----7------9-------10-------12-------14-- A -3---3/5---5/7---7/8---8/10---10/12----12/14----14/15-15-- E ----------------------------------------------------------

Natürlich geht das auch mit Quinten, dann wird's aber etwas kniffeliger. Da ja die Reihenfolge der Noten nicht massgebend ist, ist es so einfacher (man erinnere sich an das Thema invertierte Intervalle, woll?):

Harmonized C major scale, mit Quinten:

G ------------------------------------------------------------- D -----2-----3-----5-----7-------9-------10-------12-------14-- A ---3-----5-----7-----8------10------12-------14-------15----- E -3-----5-----7-----8-----10------12-------13-------15--------

('G strings are for strippers ...' -- Tony Levin) Na dann baut mal schön Bass-Linien mit dieser Methode.

Zusammenfassung

Es geht nicht ohne.

Leiter-Harmonisierung heisst, auf jeder Note der Leiter einen leitereigenen Akkord zu bauen, der eben nur Noten der zugrundeliegenden Leiter enthält.
Für die Dur-Tonleiter ergeben sich auf den Stufen I, IV und V major chords, minor chords auf II, III und VI und ein diminished chord auf VII.
Die Akkorde auf den Stufen können in Beziehung zu den Positionen gesetzt werden. Dies ist die Grundlage von Kadenzen (progressions). Die sogenannte Vollkadenz I - IV - V Kadenz für C wäre die Akkord-Sequence C - F - G, II - V - I wäre D min - G - C.
Akkorde auf den unteren Saiten eines Viersaiters klingen schrecklich. Kauft mehr Sechssaiter.

Exercises

1.)	Macht die Leiter-Harmonisierung wirklich mal komplett durch.
2.)	Versucht mal tatsächlich, mit den Akkorden der Leiter-Harmonisierung Bass-Linien oder sogar ganze Solo-Stücke zu entwickeln. ist nicht einfach, aber sehr lehrreich.