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Wie, Ihr könnt den Titel nicht lesen? Es ist
Klingonisch und heisst 'Rhora Pente'. Es geht in diesem
Kapitel hier nämlich um die
5 . Genauer gesagt, geht es um die Pentatonik.
Kann man das essen? Ist das giftig?
Pentatonische Tonleitern sind Tonleitern mit fünf
Stufen. Und diese spielen in Blues, Rock und Pop eine
gewichtige Rolle. Diese Tonleitern haben auch etwas
mit Akkorden zu tun, denn sie bestehen aus den wichtigsten
Noten für Akkorde, ist aber ein wenig Interpretationssache.
Die beiden für uns an dieser Stelle und in diesem
Zustand interessanten pentatonischen Leitern sind die
Blues- oder Minor- und die pentatonische Dur-Leiter.
Sie gehen vom Grundton aus und verwenden aus den beiden
Basis-Leitern Ionisch und Äolisch nur Stufen, die
nicht Halbtonschritte sind. Am besten kann man sich
das mit einem Bildchen vom Griffbrett vorstellen:
| G
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---|----|----|----|----|----|----| |
| D
|
---|----|-b7-|----|-1--|----|----| |
| A
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---|----|-4--|----|-5--|----|----| |
| E
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---|----|-1--|----|----|-b3-|----| |
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Pentatonische Moll-Leiter
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| G |
---|----|----|----|----|----|----| |
| D |
---|--6-|----|----|--1-|----|----| |
| A |
---|--3-|----|----|--5-|----|----| |
| E |
---|----|--1-|----|--2-|----|----| |
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Pentatonische Dur-Leiter
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Und diese beiden Dinger haben den Vorteil,
dass sie in so ziemlich allem verwendbar sind, was
mit Rock und Pop zu tun hat. Damit spielen die Guitarreros
ihre berühmten Solos (es soll auch welche geben,
die das eben nicht tun), und in Rock und Blues lässt
sich auch für einen Bassisten damit arbeiten.
Die nun zu erwartende kritische Frage: Was hat
das mit Akkorden zu tun?
Äh, ..., Hm, ... Antwort (einfach):
Erstens ist beiden pentatonischen Leitern gemeinsam,
dass sie keine Halbtonschritte beinhalten, sondern mindestens
Ganztonschritte. Das bestätigt unsere Regel aus
den Akkorden, dass die kleine Prime, die minor 2nd,
vermieden werden soll. Zweitens beinhalten beide Leitern
die charakteristischen Noten der Grundakkorde der zugehörigen
Siebenton-Leitern Äolisch und Ioning: Dur und Moll.
Und ansonsten wenig.
Na und ... ? Ich habe nie behauptet, Akkorde
würden alle Fragen beantworten.
Minor Pentatonic Scale
Das erste Griffbrett-Diagramm ist eine
pure lütte Penta-Linie. Diese lässt sich erweitern,
indem man nach Erreichen der Oktave das Spielchen noch
einmal weitertreibt und unten herum noch ein bisschen
dranpappt. Dann gehts mit der gleichen Linie einmal
quer über's Brett:
| G |
-|----|----|-b3-|----|-5--|----|----| |
| D |
-|----|----|-b7-|----|-1--|----|----| |
| A |
-|-b3-|----|-4--|----|-5--|----|----| |
| E |
-|-b7-|----|-1--|----|----|----|----| |
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Full Minor Pentatonic Scale
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An dieser Stelle ist es sinnvoll, sich
mögliche Fingerings (Fingerpositionen,
Griffmuster) anzusehen. Das obige Pattern ist kaum
mit einer statischen Handposition zu machen, also
ist Lagenwechsel angesagt. Damit könnte ein Fingering
so aussehen ('>' = rutschen):
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(Fingerpositionen!
1 = Zeigefng., 3= Ring-Finger)
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| G |
-|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----| |
| D |
-|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----| |
| A |
-|-(1)-|-----|-(3)-|-->>-|-(3)-|-----|-----| |
| E |
-|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----|-----|-----| |
Bass in die Hand! Nachspielen! Aber
zackig! Dann das Gleiche absteigend. In diesem Fall
aber ergibt sich ein feiner Unterschied:
| G |
-|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----| |
| D |
-|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----| |
| A |
-|-(1)-|--<<-|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----| |
| E |
-|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----|-----|-----| |
Passing Notes in der Minor Penta Scale
Wie schon bei den Akkorden, wird auch in der PentaScale gern
und häufig auf Passing Notes zurückgegriffen, eben nicht
als stehende Noten, sondern als kurze Übergänge. Hier
zuletzt dieser Teil mit Passing Notes:
| G |
-|----|----|-b3-|----|-5--|----|----| |
| D |
-|----|----|-b7-|-7--|-1--|----|----| |
| A |
-|-b3-|----|-4--|-b5-|-5--|----|----| |
| E |
-|-b7-|-7--|-1--|----|----|----|----| |
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Full Minor Pentatonic Scale
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Minor Pentatonic Scale in der praktischen
Anwendung , und Power Chords, und ein bisschen Phasierung:
| Ex #1: |
FP Minor PentaScaling:
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(Obwohl diese
Linie im Grunde gar nicht schwierig ist, wird es mit
der Ein-Finger-Anschlagtechnik schwierig. Erst ab
zwei Fingern geht es flüssig. So kommt alles
zusammen ...)
Dur-Pentatonik
Zurück zur Theorie. Ihr solltet Euch noch an
die Modes erinnern,
und an den Quintenzirkel.
Die Natürliche Moll-Tonleiter, die Äolische
Leiter, ensteht als Untermenge der Dur-Leiter auf der
6. Stufe der Dur-Leiter. Das hiess ja auch, dass sie
auch wieder nur Noten enthält, die auch in der
Dur-Leiter enthalten sind. Und: der Äolische Mode
ist sozusagen 'in der Ionischen enthalten', und natürlich
auch umgekehrt. Zu kompliziert? Sehen wir uns das für
C-Dur und A-Moll auf dem Griffbrett an:
|
0....1....2....3....4....5....6....7....8....9 |
| G |
|----|----|----|-B--|-C--|----|-D--|----|-E--| |
| D |
|----|----|-F--|----|-G--|----|-A--|----|----| |
| A |
|----|----|-C--|----|-D--|----|-E--|----|----| |
| E |
|----|----|-G--|----|-A--|----|-B--|-C--|----| |
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Ionisch und Äolisch auf dem Griffbrett
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Gezeigt sind die Noten von C-Dur auf
allen vier Saiten. Die Noten von A-Moll pentatonisch
in Blau sind nicht nur darin enthalten, sondern
wir können darin auch das Moll-Pentatonik-Schema
von oben wiedererkennen. Und so kann man die Dur-Moll-Parallität
auch tatsächlich sehen.
Das noch mal am Rande. Aber eigentlich wollten wir
uns die pentatonische Dur-Leiter zu Gemüte führen.
Dieses Schema finde ich am einfachsten und auch vom
Fingering her übersichtlich:
| G |
-|----|----|----|----|----|----|----| |
| D |
-|----|----|----|-1--|----|----|----| |
| A |
-|----|----|----|-5--|----|-6--|----| |
| E |
-|----|-1--|----|-2--|----|-3--|----| |
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Basic Major Pentatonic Scale
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Nun kann man das wieder wie bei der
Minor Pentatonic unten und oben fortsetzen, so dass
sich diese Linie über das Griffbrett ausweitet:
| G |
-|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----| |
| D |
-|----|----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|----| |
| A |
-|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----| |
| E |
-|----|-1--|----|-2--|----|-3--|----|----|----| |
|
Full Major Pentatonic Scale
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Fingersatz nach meinem Gusto dazu? Bitte
scheen ...
| G |
-|-----|-----|-----|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----| |
| D |
-|-----|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-->>-|-(3)-|-----| |
| A |
-|-----|-----|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-----|-----|-----| |
| E |
-|-----|-(1)-|-----|-(3)-|-->>-|-(3)-|-----|-----|-----| |
Abwärts könnt Ihr das ja nu selber.
Wäre da noch ...
Das Thema Passing Notes. Fast hätte ich
es vergessen.
| G |
-|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----| |
| D |
-|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----| |
| A |
-|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----| |
| E |
-|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----| |
Achtet übrigens mal auf Lagenwechsel und
Notenvorrat an dieser Stelle. Mit der One-Finger-Per-Fret-Methode
habt Ihr mit nur zwei einfachen Lagenwechsel fast zwei Oktaven
im Griffbereich. Wobei ich noch dazu sagen muss, dass ich mit
meinen relativ schmalen Händen unterhalb des 5. Bundes
mit dieser Methode so meine Probleme habe und daher den Ringfinger
selten benutze. Ab dem 5. Bund aber hat diese Greiftechnik dann
doch so ihre Vorteile.
Noch'n Gedicht:
| Ex #2: |
FP Major PentaScale:
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Der Rest ist Üben, Improvisieren,
Jammen
Die pentatonschen Moll- und Dur-Leitern werden auf
dem Bass gern und häufig verwendet, Hörbeispiele
gibt es in Hülle und Fülle. Spontan fallen
mir dazu an Stücken ein:
| Jethro Tull: |
A New Day Yesterday |
(eine sehr schöne und prägnante
Bass-Linie) |
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Bouree |
(eine Walking Bass Line im Dur/Moll-Wechsel) |
| Led Zeppelin: |
Ramble On |
(Tatsächlich eine Pentatonik in Dur) |
| Metallica: |
King Nothing |
(Eine rudimentäre Moll-PentaLinie mit
Passing Notes) |
| Beatles: |
Come together |
(Ja, auch hier kommt man mit fünf Noten
aus) |
Allerdings reicht die Pentatonik gerade
in modernen Stilen nicht mehr aus. Da braucht man
dann noch einige andere Konzepte.
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